Развод по-фантастически
Вступление
Сегодня мы будем работать с обобщениями. При этом сразу возникает проблема: нет обобщений, которые бы охватывали сто процентов рассматриваемого материала. Как только пытаешься что-то обобщить, как приходят к тебе энтузиасты, вскормленные интернетом, и говорят: «Нет, десять процентов сюда не вошло, а значит, обобщение неверно».
Обобщение-то верно. Просто из него есть исключения, не отменяющие общей тенденции. А мы хотим говорить о тенденциях. Если не пытаться выстроить обобщающие векторы, невозможно понять сквозное действие процесса. Понятие сквозного действия ввел в театральный обиход Станиславский. Сквозное действие – это шампур, на который нанизываются все действия и поступки актера, все события, происходящие с ним, все его задачи и мотивации. Всё развитие роли, внешнее и внутреннее, нанизывается на сквозное действие и выходит острием на сверхзадачу. Понятно, что вне этого «шампура» остается какой-то процент действий и поступков. Но актер должен понимать сквозное действие роли, а режиссер – спектакля. Иначе мы выезжаем из пункта А, не зная, что едем в пункт Б.
Это была прелюдия. Теперь первый тезис: